Как сделать Доспехи из чешуи дракона культурными и творческими продуктами? Полное руководство по производству цифровой печати

Переплет из чешуи дракона является выдающимся примером традиционного китайского мастерства переплетного дела и считается «живым ископаемым переплетного дела». Он сочетает в себе преимущества форматов прокрутки и кодекса-в свернутом виде он образует аккуратный свиток, но при открытии страницы перекрываются и поднимаются, как чешуя. Когда дует ветер, чешуя движется и трепещет, создавая уникальную эстетику «дракона, плавающего в книге, в то время как книга едет на драконе», предлагая одновременно практичность и художественную привлекательность.

С быстрым развитием информационных технологий способ чтения книг кардинально изменился. Переплет из чешуи дракона сейчас в основном появляется в виде культурных и творческих продуктов, а контент часто создается с использованием методов цифровой печати. Хотя основная структура осталась прежней, внешняя форма переплета из чешуи дракона претерпела множество изменений по сравнению с исходным состоянием, а дизайн макета, основанный на эстетическом выражении, также разнообразился.

В этой статье исследуются исследования и разработки культурных и творческих произведений в переплете из чешуи дракона, напечатанных в цифровой форме, с точки зрения формы, макетирования и полиграфического производства.

Левый поворот и правый поворот

Стандарт определения формы переплета из чешуи дракона

Когда длинная прокрутка открывается или сохраняется, если ось находится слева-, это считается поворотом влево; если справа, то это правильный поворот. Как форма привязки длинной прокрутки, привязка чешуи дракона также требует определения того, имеет ли она поворот влево или вправо, что является основной отправной точкой для изучения ее формы.

Традиционные китайские переплеты можно условно разделить на три типа: свитки, сложенные книги и перелистываемые-книги. Наручники из чешуи дракона — это разновидность «свитка». Самой ранней формой «свитков» были бамбуковые листы или шелковые рукописи, которые позже превратились в бумажные свитки. В ходе своего развития свитки были разделены на развернутые и топорные. Бамбуковые накладки были без осей, в качестве оси использовалась крайняя левая бамбуковая (или деревянная) полоса, которая катилась вправо для хранения; ранние шелковые рукописи складывались и в конечном итоге превратились в свитки. Бумажные свитки также имели неосевую форму, обычно для коротких текстов, просто свернутые в цилиндр после написания. Для более длинных или более ценных текстов к левой стороне листа добавлялась ось, образующая свиток. Учитывая древнюю китайскую привычку держать свиток в левой руке и писать правой, все типы свитков, кроме переплета чешуи дракона, скручены влево-, причем переплет чешуи дракона является единственным типом,-скрученным вправо. Единственным подтвержденным существующим переплетом из чешуи дракона является «Танская рукопись «Исправленный и дополненный Цеюнь» Ван Ренсюя» (далее именуемая «Танская рукопись Цеюнь»), хранящаяся во Дворце-музее в Пекине (см. Рисунок 1).

Рисунок 1: «Танская рукопись «Исправление и дополнение Цеюнь Ван Жэньсюя»»

Из справочной литературы и исторических материалов известно, что «Танская рукопись Цеюнь» является единственным признанным существующим физическим примером переплета из чешуи дракона в Китае. Как ясно показано на рисунке 1, ось хранения находится на правом конце, а обложка и полоса заголовка — на задней стороне левого конца, что противоположно направлению хранения обычно встречающихся сегодня свитков. Эксперты подтвердили, что переплет этого предмета из чешуи дракона не имеет первоначальной формы, а был переплетен-придворными переплетчиками во времена династии Северная Сун при императоре Сюаньхэ. Его первоначальное состояние неизвестно, и до сих пор нет окончательного вывода.

«Рукопись Тан Цеюнь»-правильна из-за своего функционального назначения в качестве книги. Он был составлен Ван Жэньсюем из династии Тан и служил словарем рифм для проверки показателей при сочинении рифмованных стихов, подобно тому, как мы сейчас ищем произношение в словаре. В качестве справочника его должно было легко листать и искать. Основным недостатком традиционной-прокрутки влево было то, что для проверки содержимого всегда требовалось развернуть всю прокрутку. Во времена династии Юань У Янь упоминал в «Сяньцзюй Лу»: «Все древние книги представляли собой свитки, но поскольку скручивать и разворачивать их было сложно, их складывали». Это указывает на то, что свитки были заменены сложенными и прошитыми переплетами главным образом потому, что открывать и хранить их было затруднительно. Когда рукопись переплеталась-в период Сюаньхэ, чтобы было легче с ней обращаться, страницы располагались в шахматном порядке и наклеивались на длинные полоски бумажной подложки. Поскольку текст на страницах пишется сверху вниз и справа налево, последовательность монтажа страниц должна была быть справа налево, при этом последующие страницы вставлялись под предыдущие. При хранении готового продукта начало с левого конца противоречило бы направлению разворачивания страниц, поэтому ось пришлось разместить с правого конца. Если начать вращение справа, получится правая-вращающаяся привязка из чешуи дракона, структура которой показана на рисунке 2.

Рисунок 2. Структурная схема крепления чешуи дракона.



На рисунке 2 один лист чешуи разделен на три части: область, используемая для склеивания и фиксации бумажной подложкой, называется корнем чешуи; часть задней створки шкалы, выступающая в шахматном порядке спереди, называется отверстием шкалы (верхняя створка не имеет отверстия шкалы); средняя область, используемая для письма, называется поверхностью шкалы. Поверхность шкалы может быть написана на одной или двух-сторонах; в Танском манускрипте Циюнь используется двустороннее письмо.



В некоторых фильмах и телевизионных драмах, действие которых происходит во времена династии Тан, также использовались письменные принадлежности, переплетенные из чешуи дракона. Например, в фильме 2025 года «Личи Чанъаня» список персонажей и учетная книга появляются дважды, оба в ситуациях, требующих частого поиска, подобно справочникам, объективно отражая формат и использование письменных материалов для переплета чешуи дракона в то время.



Исторически доспехи из чешуи дракона предназначались для правшей,-но направление вращения правой-противоположно обычным современным свиткам каллиграфии и живописи. Итак, необходимо ли применять модель право-ротации при разработке культурных и творческих продуктов?



При создании реквизита для кино и телевидения необходимо использовать режим правого-вращения; При разработке культурных и творческих произведений можно провести соответствующую адаптацию. Переплет «Чешуйка дракона» изначально был разработан для удобного чтения и для переноски больших объемов текста, требуя ограниченного пространства в полностью развернутом виде для просмотра, поэтому бумажная подложка не должна быть слишком длинной. Сохранившаяся на физическом носителе «Танская рукопись Цеюнь» содержит 24 книжных листа, занимающих 130 мм бумажной подложки, отличающихся небольшим размером и большой вместимостью. Однако длинный свиток все еще имеет относительно длинные участки до и после листа Книги Чешуи Дракона, которые, как предполагает автор, были добавлены во время перемонтирования в период Северной Сун, а не исходной части. Таким образом, при разработке более коротких произведений культурного и творческого характера с переплетом из чешуи дракона с длиной сердцевины менее 150 мм можно полностью использовать режим правого-вращения для достижения эффекта античного-стиля; Если длина больше и первый лист справа не обязательно должен находиться на верхнем слое, необходимо добавить вспомогательные элементы, такие как верхняя головка, ведущая головка, водный барьер и хвостовая часть. С точки зрения структурных инноваций можно использовать режим вращения левой-левой рукой, который не только облегчает традиционное складывание длинных свитков, но и соответствует нашим единым стандартам чтения и изучения длинных свитков.



Чешуйчатый рот и чешуйчатая поверхность

Фокус дизайна рисунка чешуи дракона



Отверстие чешуи - это часть длинного свитка переплета чешуи дракона, где нижний слой книжных листьев выступает из предыдущего слоя из-за шахматной строчки; Поверхность шкалы – это часть листа между отверстием шкалы и основанием, используемая для письма. При разработке макетов ключевым вопросом, который следует учитывать, является то, как спроектировать содержимое рта и поверхности шкалы, а также взаимосвязь между ними.



Из настоящего «Танского манускрипта Цеюнь» видно, что область у устья весов не имеет какого-либо особого дизайна; По сути, он пустой, только края завернуты, чтобы сделать книгу прочной и долговечной, а текст сосредоточен на поверхности шкалы, что отражает ее основные характеристики как справочника. Среди зарубежных коллекций с аналогичным переплетом из чешуи дракона метод переплета рукописи Дацанг Дуньхуан № . 2490 (без названия) и британской рукописи Дуньхуана S.6349 «Благоприятный метод гадательного дома» аналогичен «Манускрипту Тан Цеюнь», обе реликвии династии Тан, с особым рисунком на чешуйчатых краях книжных листов. Это показывает, что исторически положение чешуйчатых краев в книгах в переплете из чешуи дракона не было в центре внимания дизайна. Примерно за последнее десятилетие, с возрождением этой обязательной формы как нематериального культурного наследия, культурные и творческие дизайнеры включили отверстие чешуи в качестве важной части дизайна макета, в результате чего появилось множество дизайнерских работ в виде чешуи дракона, сопровождаемых новым термином: Гочао. Например, на «Гала-концерте нематериального культурного наследия 2026 года», организованном совместно Министерством культуры и туризма и Китайской медиагруппой, Чжан И, представитель наследника муниципального нематериального культурного наследия Ханчжоу, -мастерства изготовления костюмов из чешуи дракона-, создал костюм из чешуи дракона (рис. 3, левое изображение). Дизайн-правосторонний: все изображение первого листа справа, а чешуйки остальных листьев вместе образуют законченное изображение. После того, как все поверхности листьев повернуты вправо, обратная сторона первого листа слева и чешуйчатые края остальных листьев вместе образуют законченное изображение. Между передней и задней частью листа шкалы печатается еще один набор изображений (рис. 3, правое изображение).

Рис. 3. Книга «Чешуя дракона» Чжан Илуна.

На рис. 3 показан фрагмент, отражающий основной стиль дизайна современных произведений искусства, посвященных книге чешуи дракона-. Пазл с масштабными-краями — это первый вид произведения, когда он лежит ровно, а содержимое масштаба — это второй вид, который вы видите, пролистывая масштабы. Головоломка с масштабными-краями в книжных работах в виде чешуи дракона похожа на популярные в последние годы гравюры на переднем крае книг, например, издание "Ван Цзяннань" издательства литературы и искусства Чжэцзян (рис. 4). Это революционная инновация, основанная на традиционном переплете книг, значительно повышающая ее визуальную привлекательность и повышающая культурную и художественную ценность произведения.

При разработке культурных произведений на тему-книги чешуи дракона некоторые фрагменты чрезмерно подчеркивают-дизайн краев головоломки, игнорируя при этом содержание масштаба (иногда оставляя его пустым), что противоречит основной сути книг о чешуе дракона и предназначено исключительно для показухи. В культурно-креативном дизайне важно придавать одинаковое значение как границам масштаба, так и содержанию масштаба. Содержимое края шкалы и шкалы должно быть связано, но не идентично. Например, масштабная головоломка с-краем может представлять собой картину, а масштабное содержимое – стихи того же автора или на ту же тему, служащие интерпретацией или расширением масштабной-головоломки с краями. В качестве альтернативы, масштабная головоломка с-краем может представлять собой полноценную горизонтальную картину, а масштабное содержимое может представлять собой дизайн в стиле книги,-с использованием страниц с рисунками, которые такие же или похожие на масштабную-пазл с краями. Основная идея при разработке границ и содержания шкалы — сбалансировать связь и различие.

Рисунок 4. Чжэцзянское издательство литературы и искусства «Ван Цзяннань».

Ширина отверстий весов — еще один вопрос, заслуживающий внимания. В настоящее время размеры проемов культурных и творческих произведений в стиле чешуи дракона-, которые можно увидеть, как правило, узкие, в большинстве случаев не превышающие 2 см, что соответствует историческим фактам. Отверстия шкалы в «Танской рукописи Цеюнь» имели ширину около 1 см. Основным преимуществом узких отверстий является то, что страницы можно располагать плотно, увеличивая информационную емкость. Однако это также приводит к большому количеству перекрывающихся страниц, толщина которых больше в середине и меньше на концах, а завернутые края могут не образовывать идеальный круг, что немного влияет на внешний вид. Исходя из этого, мы можем рассмотреть две ситуации при проектировании ширины отверстия весов: если общий размер отверстий весов относительно небольшой, в пределах 1,5 м, установите ширину с точностью до 2 см и используйте право-вращение. Это позволяет полностью отображать работу на меньшем пространстве, сохраняя при этом достаточный объем информации на весах; если общая длина пазла превышает 2 м, ширину можно установить 4–5 см. Это увеличивает расстояние между страницами масштаба, уменьшает количество страниц, уменьшает толщину в горизонтальном положении, использует вращение влево-, а после завершения может частично открываться для отображения, обеспечивая хороший презентационный эффект.

Цифровая печать

Путь реализации культурных и творческих произведений в стиле чешуи дракона-

До широкого распространения книг с блочной-печатной ниткой-переплетом большинство книг было рукописным. В качестве переходной формы от свитков к фолиантам переплет из чешуи дракона также содержал рукописное содержание. Сегодня, с быстрым развитием технологий, существуют различные формы представления текста и изображений. Для культурных и творческих произведений в стиле чешуи дракона-лучшим способом реализации является цифровая печать.

01

Допечатная обработка

В произведениях культуры в стиле чешуи дракона- используются отверстия чешуи, позволяющие собрать воедино целостный образ. Основное внимание и сложность допечатной подготовки заключаются в вырезании и сегментировании изображений для отверстий шкалы. Необходимо задать перекрывающиеся значения для соседних шкал (рисунок 5). Изображение в области перекрытия «а» должно точно соответствовать той же ширине, что и изображение на предыдущей странице масштаба, от внешнего края внутрь. При вставке страниц, даже если возникнут незначительные ошибки позиционирования, «пустых пробелов» не будет. Этот принцип аналогичен выходу за обрез и захвату в технике печати.

Рис. 5. Схема перекрывающихся краев шкалы.



При практическом производстве произведений культуры и творчества в переплете из чешуи дракона-многие дизайнеры не устанавливают заранее перекрытие границ чешуи (т. е. =0), что предъявляет очень высокие требования к точности последующего процесса-вставки листов и увеличивает сложность пост-производства. Несмотря на то, что рисунок чешуи может быть идеально выровнен после наклеивания всех листьев, со временем различия в расширении и сжатии чешуйчатой ​​бумаги и бумаги-подложки могут привести к появлению белых промежутков. Поэтому настройка перекрытия границ шкалы имеет решающее значение. В зависимости от ширины лепестков шкалы значение «а» можно установить в пределах от 3 до 5 мм.



02

До-печатная подготовка



В настоящее время произведения культуры и творчества в переплете из чешуи дракона-в основном производятся с помощью струйной печати на бумаге Сюань. Используемая бумага часто представляет собой рулонную-бумагу с микро-распылением Xuan с покрытием, закрепляющим чернила-, а чернила в основном представляют собой чернила со слабым сольвентным пигментом. Если требуется более высокая насыщенность цвета, можно использовать чернила, окрашенные слабым сольвентом, но следует отметить, что отпечатки, нанесенные красителями, выцветают при длительном воздействии света и не являются водонепроницаемыми. В процессе печати рулонная бумага Сюань должна оставаться без складок, загрязнений и ломаных линий, быть аккуратно разрезанной, с ровными краями без разрывов, а рисунок печати не должен деформироваться. Только тогда можно будет создавать высококачественные-произведения в переплете из чешуи дракона-.



03

Пост-пресс-обработка



После печати чешуйчатых листьев их необходимо подвергнуть складыванию, склейке, обрезке, а также монтажу подложки, заворачиванию краев и прикреплению стержней, причем каждый этап требует высокого практического мастерства. При складывании и наклеивании листьев и прикреплении их к бумажной подложке можно нанести термоплавкую клейкую пленку, используемую для монтажа, с нагревом с помощью утюга для склеивания, а затем быстро охладить холодным утюгом для затвердевания, избегая деформации готового изделия. После обертывания краев, наклеивания передней этикетки и прикрепления листьев всю деталь можно один раз подвергнуть термо-прессованию с помощью монтажного пресса при температуре 80–90 градусов перед сборкой нижнего и верхнего стержней, чтобы получить готовый продукт высокого-качества.



Эта статья, основанная на структуре и мастерстве переплета из чешуи дракона в сочетании с современной технологией цифровой печати, разрушает традиционное фиксированное мышление в отношении дизайна и макета переплета из чешуи дракона. Он предлагает гибкие принципы проектирования и стандартизированные производственные процессы, подходящие для современного культурного и творческого развития, уделяя внимание как уважению исторической сущности этого нематериального наследия, так и подчеркивая его инновационную трансформацию в наше время, обеспечивая теоретическую и практическую поддержку исследований и разработок, производства и передачи живого наследия-связанных с чешуей дракона культурных и творческих произведений.