Как сделать высококачественные изображения перед печатью и печатью

Как сделать высококачественные изображения перед печатью и печатью

Мы крупная полиграфическая компания в Шэньчжэне. Мы предлагаем все книжные издания, книжную печать в твердом переплете, печатную книжную книжку, печатную книжку в твердом переплете, печатную книжку с книжными принтерами, печать книжных шприцев, печать буклетов, упаковочную коробку, календари, все виды ПВХ, брошюры, заметки, детскую книгу, наклейки, все виды специальной бумаги цветной печати продукции, игры карты и так далее.

Для получения дополнительной информации, пожалуйста, посетите

http://www.joyful-printing.com. Только ENG

http://www.joyful-printing.net

http://www.joyful-printing.org

электронная почта: info@joyful-printing.net

В области упаковки и печати цветная печать пластин стала основным направлением печати. Качество печатной продукции также увеличивается. Красиво напечатанная картина даст людям ощущение комфорта и естественности, заставляя людей чувствовать себя такими, какие они есть в реальном мире. Однако из-за влияния субъективных и объективных факторов, хотя качество цветной полиграфической продукции значительно улучшилось по сравнению с прошлым, в целом, не так много качественных сортов, и это не сопоставимо с зарубежными качественными продуктами. Существуют объективные факторы, такие как оборудование и материалы, но качество операторов и технические недостатки также являются важными факторами. Мы знаем, что качество цветной печати зависит от всех факторов, связанных с процессом воспроизведения, таких как уровень тона цветных исходных изображений, цветовой тон и качество определения; цветность и четкость цветового разделения, цвет и определение. Подчеркните точность данных, таких как регулировка копирования; количество изменения плотности точек промежуточного процесса, такое как копирование и печать; и степень устойчивости; плотность напечатанного слоя чернил (или), значение точечного усиления или печатные относительные данные контраста и его стабильность управления. Эффективность надпечатки, эволюция тона, цветовой баланс и воспроизведение баланса серого каждого слоя цветных чернил; пригодности и эксплуатационной пригодности печатной бумаги, характеристик цветности чернил и их пригодности; оборудование, оборудование и материалы для каждого процесса операции. Печатаемость, качество процесса и копирование данных настройки объекта.

Среди вышеупомянутых влияющих факторов качество допечатной обработки изображения напрямую определяет качество цветной печати. Поэтому при создании изображения перед печатью, если качество оригинала оказывается плохим, его следует попробовать и исправить, чтобы обеспечить высокое качество печатной продукции. Поскольку большинство выпущенных в настоящее время манускриптов являются недостаточностью, производители допечатной подготовки не обладают высоким уровнем мастерства и не имеют хорошей художественной эстетики. Очень сложно производить высококачественную продукцию. Краткое введение в некоторые методы и методы обработки дефектов в качестве оригинала при допечатной обработке изображений.

Метод обработки проблемы уровня тона рукописного текста

Отражения, такие как цветные рисунки, отпечатки и фотографии, имеют аналогичные контрасты плотности градации. Общая плотность передачи цвета сильно отличается от горизонтальной контрастности. В общем, контраст плотности составляет от 1,8 до 2,4, что является рукописью среднего оригинала, с рукописью с высоким контрастом более 2,4 и малой контрастной рукописью менее 1,8. Начальная плотность составляет 0,3-0,5 в качестве обычного осадка; выше 0,5, независимо от размера контраста, это обусловлено недостаточным воздействием (или развитием), которое является скучным оригиналом; контраст ниже 1,6, а начальная плотность ниже 0,3, что обусловлено чрезмерным воздействием (или развитием), является тонким оригиналом.

Общая плотность и контрастность сквозной передачи цвета тесно связаны с условиями освещения, количеством экспозиции и обработкой обработки исходного изображения. Положение изображения на светочувствительной характеристической кривой различно, и разница контрастности каждого слоя также изменяется. Распределение его уровней варьируется. Для рукописи фотографического искусства эстетическая регулировка в основном основана на цвете изображения и визуальном эффекте, подчеркивая контрастный эффект изображения, подчеркивая светочувствительность, подчеркивая насыщенность цвета, преувеличивая и визуализируя важные цвета на изображении, выделяя цветное визуальное воздействие. Необходимо подчеркнуть некоторые недостатки в процессе стрельбы и полоскания, регулировать и обрабатывать цвет, свет, тень, свет и тепло и пространственное обесцвечивание в искусстве фотографии, а также выделять цвет, атмосферу, свет и тень , текстуры и другие эффекты стилизации фотографических изображений. Сделайте оригинальную рукопись сильным чувством света, высокой яркости, темного тона и интенсивности, придавая людям ощущение света и тени; сильная насыщенность цвета, яркий цвет, богатое изменение цвета, дающее людям силу цветного искусства; очень высокая ясность, ясное чувство материи, мелкие частицы и тонкие слои дают ощущение реализма. В фактическом производстве, поскольку темнота фотографического изображения легко окрашивается в цвет, объект черный не является чистым. Поэтому функция UCR / UCA применяется для коррекции отклонения, так что три основные цветовые версии достигают эффекта нейтральной черной, а затем используется черная версия, тем самым достигая черного чистого эффекта и лучше выражая уровень текстуры черный объект.

Невозможно точно копировать оригинал, потому что большая часть первоначального контраста плотности больше контрастности плотности печатного материала, поэтому копия печати должна быть сжата. Поэтому необходимо потерять тонкий уровень детали. В действительной операции кривая разумного уровня должна быть отрегулирована в соответствии с контрастностью оригинала и конкретным содержанием тона, то есть уровнем вторичной части на отражающей тяге или сквозной трансмиссией. Сжатие, фокусируясь на основных частях иерархии, выделяя характеристики. В предпосылке нормального контраста цветовой эскизы градационная кривая правильно настраивается в соответствии с различными типами оригиналов. Но не забудьте обратить внимание на баланс кривой разделения цвета, нейтральный серый баланс должен быть подходящим, неправильная кривая уровня произведет искажение реплики. Для всего цветового оттенка оригинала его можно, как правило, отрегулировать, отрегулировав кривую градации. Для оригиналов с разной градационной плотностью при сжатии оригинального градационного контраста часто используются следующие методы.

(1) Нормальная экспозиция, стандарт контрастности плотности. Основная часть - ярким и средним тоном. Он прямо пропорционален яркости. Он относится к лучшему диапазону яркости изображения. Он находится на уровне 4 ~ 6 новой системы яркости. Калибровка черного и белого полей такого типа устанавливается в соответствии со стандартным значением плотности. Если он исправлен, вся информация о оригинале и середине оригинала может быть воспроизведена на листе разделения цвета сканирования. Нормальная рукопись, контрастность умеренная, должна сгладить сдержанный уровень, особенно когда необходимо подчеркнуть средний тон и уровень яркости.

(2) Средние контрастные оригиналы. Низкая плотность составляет 0,3 ~ 0,5, высокая плотность - 2,4 ~ 2,8, контраст часто близок к стандартной рукописи, высокий, средний и низкий уровень изображения может быть выражен в линейной части светочувствительной характеристической кривой, средний уровень корректировки богат, основной уровень яркий посередине. Разность уровней плотности тона пропорциональна исходной сцене, и цветовой тон обычно нормальный. В то же время исходный тон контраст-сжат, а кривая настраивается в соответствии со стандартной кривой воспроизведения уровня тона, которая может обеспечить хороший эффект копирования. Поскольку исходное состояние распределения тонального тона различно, и то же самое является оригиналом среднего контраста, кривая воспроизведения уровня тона также должна быть разной. Если это четкий оригинал, объект настраивается в пределах диапазона света и середины, и копия должна быть слегка углублена для удовлетворения визуального ответа. Если оригинал толстый, основной тон тела обычно находится в диапазоне средней плотности и не должен углубляться. Кривая рендеринга (кроме фото) может быть между двумя. Для оригинального контраста в основном подходит для печати и воспроизведения, фотография со средним тоном в качестве основного, темная область регулировки мала, а уровень темного тона можно сжать, чтобы подчеркнуть средний уровень регулировки.

(3) Высококонтрастные оригиналы. Высокая оптическая плотность не превышает 0,4, а самая высокая плотность - более 3,0. Большинство оригиналов слишком яркие и контрастные. Как правило, промежуточный уровень богатый и полный, а отношение самых ярких и самых темных областей невелико, обычно нет. Основным уровнем является только прыжок с высокой и низкой клавишей, что увеличивает контрастность. Такие манускрипты, когда они выбраны для бликов и теней, обычно имеют вторичные уровни с обоих концов, уменьшенные для уменьшения диапазона их воспроизведения тона. Слой реплицирует кривую воспроизведения, которая может быть отрегулирована в соответствии с кривой иерархии изображения.

(4) Низкоконтрастные оригиналы. Контраст тона ниже 1,7, а рукопись низкой плотности с высокой оптической плотностью 0,3 или менее в основном вызвана передержкой или передержкой. Основная часть яркая и тонкая, а яркость высокая. Он находится в 7-м и 8-м классах новой системы яркости. Большая часть световой и средней регулировки падает на плечо отрицательной характеристической кривой. Уровень яркости богат, но разница в плотности очень мала. И занимают большую часть площади. Углубите копирование во время производства, чтобы уменьшить яркость и приблизиться к стандартной яркости. Для таких рукописей необходимо укрепить горизонтальное и среднесрочное копирование и перераспределение. Значение плотности калибровки черно-белого поля должно быть меньше, а яркие и средние иерархические кривые должны быть слегка углублены для достижения лучшего эффекта горизонтальной контрастности и визуальной яркости. Согласно форме иерархической кривой распределения, основной корпус должен быть отрегулирован в диапазоне яркой или средней плотности. В то же время необходимо использовать углубление и удлинение черного тона для дополнения, так что промежуточный уровень воспроизводимого и воспроизводительного изображения глубже иерархического распределения оригинала, удовлетворяющего художественным требованиям визуальной психологии для картина. Если вы столкнулись с оригиналом тонкого цвета, контраст небольшой, вы можете сделать контраст среднего уровня регулировки большим, сжимая светлый и темный уровни.

(5) Толстая и скучная рукопись. Толстые и скучные оригиналы с высокой оптической плотностью 0,5 или более и даже более 1,0 в основном вызваны недостаточным воздействием или развитием, так что темный уровень изображения в основном падает на носок и нижнюю половину отрицательной характеристической кривой. Контраст оригинала толстый и скучный. Вся картина имеет большую низкую зону и яркость плоская. Если акцент делается на темном и среднем уровнях тона, средний уровень регулировки является плоским. Поскольку средний уровень рукописи относительно плоский, контраст небольшой, вы можете сжать яркий уровень, так что контраст уровня средней регулировки больше.

Основная часть толстой и скучной рукописи темная и темная, и она находится во 2-м и 3-м классах новой стандартной системы яркости. Уровень яркости мал, уровень средней и темной насыщен и разность уровней мягкая, а отношение площадей очень велико. В диапазоне средней плотности, производство должно быть освещено, чтобы улучшить воспроизведение, чтобы улучшить яркость и приблизиться к стандартной яркости. Для воспроизведения таких рукописей значение плотности калибровки черно-белого поля должно быть больше, а кривая уровня среднего и темного тона должна быть слегка уменьшена. Он должен воспроизводиться более ярким тоном, включая основной тон тела. Изображение воспроизводства становится ясным, а вторичная разница слоя среднего и темного тона также подчеркивается для достижения лучшего контраста тона и эффекта визуальной яркости.

(6) Оригиналы с различными уровнями промежуточной регулировки. Некоторые оригиналы с низкой и средней плотностью имеют меньшие различия в уровнях среднего и большего размера, в то время как более высокие и более низкие уровни становятся все более и более плоскими. Например, цветные пленки, сделанные при подсветке, должны быть спроектированы таким образом, чтобы обеспечить горизонтальную и темную координацию таких объектов изображения. Можно получить лучший эффект воспроизведения копии.

Контраст уровня градации изображения может быть отрегулирован для диапазона плотности во время копирования. Начальную плотность можно также изменить с помощью настройки высокой оптической плотности и настройки настройки записи. Тем не менее, независимо от того, соответствует ли состояние распределения исходного уровня изображения художественным требованиям, необходимо выполнить сжатие иерархического контрастного распределения и распространить его. Описание и анализ распределения рукописей имеет решающее значение для перераспределения иерархического воспроизводства и является основной основой иерархического воспроизводства. Когда печать будет восстановлена, тон обычно настраивается. Когда контраст плотности оригинала больше, чем самая высокая плотность записи печатного материала, чтобы исходный тон оригинала отображался на печатном материале, необходимо восстановить тон. Соответствующие корректировки. Во-вторых, чтобы адаптироваться к требованиям к копированию некоторых специальных манускриптов (например, фотографии на основе ярких фотографий, фотографии с темными клавишами), определенные тона оригинала должны быть соответствующим образом подчеркнуты, а другие тона должны быть соответственно сжаты. Основной особенностью линейного сжатия является равное масштабирование различных сегментов сортировки. Линейное сжатие не представляет собой истинное визуальное пропорциональное сжатие, так как кривая DY также нелинейна. После этого сжатия яркий фокус находится на человеческом глазу. Нелегко отличить, что приводит к феномену «уровня серого». Воспроизведение тона означает взаимосвязь между исходной плотностью и процентом повторяющихся точек. Чтобы все тоны и цвета на оригинале отображались на печатном материале, сначала выберите правильную кривую уровня. Уровень является основой изменения тона и цвета. Если уровень изображения не богат, производительность цвета должна быть монотонной и скучной. Только когда уровень реалистичен, может измениться яркий цвет.

Разница в диапазоне контрастности натуральной цветной положительной пленки тяги передачи относительно велика (около 3,0). В нормальных условиях для достижения требования копирования печатного материала требуется контраст сжатия. в то время как контраст оригинала рефлексивной рукописи мал, оригинал скучен и может отличаться в зависимости от разных. Оригинальные функции ярко копируются. Например, точкой копирования портрета является цвет символа, а два цвета M и Y - это ключ; фокус пейзажа - естественный пейзаж, и два цвета C и Y являются основными моментами. Гибкое использование регулятора уровня, настройка разумной кривой уровня, исправление недостатков оригинала, сохранение основной части, соответствующая потеря вторичной части, смело выбирайте, пытайтесь воспроизвести лучшие результаты. Однако, если корректировка кривой уровня необоснованна, это может привести к тому, что сначала изображение будет отменено, уровень неясен, а оттенок неточен. Так как цветные отпечатки воспроизводятся как изображение, имеющее, по существу, однородный диапазон плотности, диапазон плотности намного ниже, чем диапазон плотности оригинала цвета, и регулировка компрессии неизбежна при изготовлении цветной разделительной пластины. Какая корректировка перераспределения для каждого уровня тона зависит от иерархического распределения рукописи и визуального восприятия человека. Среди них есть и коэффициент яркости Менгселя визуального ответа и субъективный фактор визуальных психологических требований людей. Чтобы скопировать и настроить уровень градации рукописи, необходимо всесторонне суммировать визуальные психологические потребности людей, добавить физическую величину визуального ответа, а затем объединить состояние исходного распределения слоев, чтобы рассмотреть кривую воспроизведения уровня градации плотности напечатанное изображение. Данные эволюции в процессе копирования и воспроизведения, а также разработка кривой тонового слоя для конкретной рукописи.

Плотность печатного материала велика, что позволяет воспроизводить некоторые оригиналы или уровень оригинальной сцены, а также контрастировать между уровнями каждого уровня и стереоскопическим эффектом. В частности, он усиливает тонкий контраст и повышает четкость иерархии изображений. С другой стороны, цвет изображения открывается, что делает его более насыщенным и неглубоким и усиливает трехмерное ощущение цвета. Однако увеличение плотности слоя типографской краски несовместимо с увеличением размера точки, и невозможно достичь высокой плотности в виде прозрачного прозрачного листа. Только при отличных условиях работы с бумагой, чернилами, адаптируемостью оборудования и точностью печатной машины мы можем получить более низкое увеличение точки и плотность слоя с высоким уровнем. Поэтому объективным техническим стандартом для определения этого показателя качества является использование денситометра с цветовым отражением для измерения плотности печатной плотности каждого слоя печатной краски и плотности печати 75% точечной печати и вычисления значения печати К. Когда он имеет высокое значение печати K (желтая пластина 0,3-0,4, пурпурная пластина и голубая пластина 0,4-0,55, черная пластина 0,5-0,6), ее плотность на твердой подложке выше, а эффективность печати каждого слоя цветной краски близка к 90. Когда используется%, тон печати лучше. Такие отпечатки должны быть четко структурированными, толстыми и полными и иметь сильное трехмерное изображение. Чтобы сохранить печатные краски, рекомендуется уменьшить плотность слоя печатной краски, чтобы уменьшить коэффициент усиления точки. Таким образом, несмотря на то, что тон точечной печати печатается, явление выравнивания покровного слоя затемнения уменьшается, но общий контраст тона не является самым высоким. Он также не обеспечивает наилучшего воспроизведения уровня тона печати.

Поскольку тон процесса печати является нелинейным переносом, перед печатью необходимо выполнить коррекцию. Точечный тон ограничен различными условиями во время процесса переноса процессов печати и печати, а передача тоновых точек нелинейна. Чтобы адаптироваться к процессу печати, необходимо выполнить корректировку компенсации. Ключевым моментом является настройка трех областей прыжка точки печати, также называемых тремя ключевыми областями, а именно 3%, 50% и 80%. Поскольку 3% небольших точек легко потерять, это повлияет на уровень цвета области выделения. 50% -ную область точек легко увеличить, что повлияет на средний тон. Цвет специального символа меняется. 80% площади точек легко выравниваются, что влияет на темный уровень. Это уровень основного цвета темно-тонированного цвета кожи и глубины основного цвета, что затрудняет уход за ними и часто чувствует себя в недоумении. Поэтому важные цвета и важные части некоторых оригиналов корректируются, чтобы избежать трех областей прыжка с точками, обеспечивая тем самым идеальную печатную форму для печати, облегчая печать и печать хороших продуктов.

Как бороться с проблемой оригинальной резкости

Резкость цветных отпечатков является важным индикатором качества воспроизведения изображения. За исключением специальной художественной концепции выражения изображений, по крайней мере часть уровня (субъекта или фона) каждой картины ясна. Требования к ясности в основном включают следующие аспекты.

(1) Реальность контура иерархии изображений. Во-первых, в качестве основы должна быть твердость (то есть резкость) границы исходного документа. В то же время это зависит от размера аберрации пластинчатой оптики, толщины электронного анализа цветового разделения и точки сканирования записи, а также точности четырехцветного изображения. Во всем процессе воспроизведения копии ширина перехода границы иерархии изображений должна постепенно расширяться, особенно для увеличения копии. Уровень пограничной прочности не может быть восстановлен. Резкость границ отпечатков только, по-видимому, подчеркивается разделением разделов.

(2) Ясность контраста между двумя соседними уровнями изображения, то есть небольшой контраст. Если разность плотности между соседними слоями велика, визуальное восприятие становится ясным. И наоборот, если разность плотности мала, уровень плоский, и видение нелегко отличить. Контраст тонкого уровня в основном определяется вторичной разницей исходного слоя, а также ограничен копированием и градуировкой регулировки уровня тона. В случае цветоделения можно осуществлять иерархическое контрастное контрастное выравнивание, а также увеличивать иллюзию визуального контраста иерархической границы, а контраст тонкого уровня может быть существенно усилен.

(3) Разрешение исходной или печатной иерархии изображений, то есть тонкий уровень ее тонкого уровня, является сутью материала, представляющего объективную сцену, то есть так называемую текстуру. Печать основана на тонком разрешении исходного изображения, но скомпрометирована разрешением, увеличением, толщиной провода и четырехцветной версией пластины. Благодаря процессу изготовления плиты тонкость исходного уровня не может быть восстановлена. В пластине разделения цвета необходимо принять такие меры, как виртуальная маска и электронный эффект, чтобы добавить «края» к границе изображения, тем самым подчеркнув визуальную ясность воспроизведения слоя изображения. «Края» добавлены к границе скопированного изображения, включая два визуальных эффекта его ширины и высоты пика. Пиковая положительная и отрицательная плотность нелинейно передается в зрение и только усиливает эффект полосы Маха зрения, но не легко визуально разлагается. Ширина «обрезки» линейно передается в зрение. Слишком большое (особенно на светлой стороне границы) четко отличается визуальным, что приводит к прочному тиснению; слишком мал, что не способствует эффекту визуального эффекта Маха. Только тогда, когда ширина «края» и высота пика должным образом совпадают, визуальный эффект полосы Маха будет четко и неразрешенным и в то же время улучшит визуальную иллюзию тонкого горизонтального контраста и тонкого горизонтального разрешения. Таким образом, эффект визуального эффекта полосы Маха, создаваемый «краевой отделкой» иерархической границы, является стандартом для измерения качества иерархического разрешения. Из-за визуального эффекта и разрешения группы Маха он основан на определенном количестве визуальных физиологических и физических величин и в основном универсален. Таким образом, это прямая и простая объективная оценка, визуально сравнивая контраст между напечатанным изображением и оригиналом и делая ясную копию иерархии. Для этого наблюдения печатная продукция должна быть размещена под подходящим освещением и на соответствующем расстоянии просмотра. Тонкость, зернистость, муар, пятна и неравномерность напечатанного изображения повлияют на нормальное воспроизведение четкости изображения, и его можно визуально и интуитивно воспринимать. Тонкость и зернистость плоской одежды в основном определяются тонкостью оригинального документа, а также увеличением и небольшим акцентом на начальное значение действия (регулировка прочности частиц). Небольшой упор делается на правильную настройку начального значения, а гранулярность может быть улучшена, но она влияет на акцент уровня ясности. Ручная ревизия также может уменьшить зернистость и повысить гладкость плоской одежды, но легко оставить следы ручного ремонта и, как правило, не получат идеальных результатов. Точечная форма, равномерность точек и качество печати точек изображения на экране влияют на плоскостность напечатанного изображения. Плохое качество или неравномерность напечатанных точек разрушают гладкость плоской одежды. Муар вызван неправильным углом кабеля. Для пурпурной версии изображения персонажа используется зеленая версия пейзажного изображения и черная версия китайского изображения, угол кабеля 45 °. Эти поверхностные качества можно проверить с помощью плотности плотности сканирования или измерения плотности их плотности отражения, установив объективные технические стандарты измерения. Однако, как правило, объективная и простая в использовании визуализация для визуальной оценки.