Влияние допечатной обработки изображений на качество печатной продукции (два)

Влияние допечатной обработки изображений на качество печатной продукции (два)

Мы большая полиграфическая компания в Шэньчжэнь, Китай. Мы предлагаем все публикации книг, печать книг в твердом переплете, печать книг в твердом переплете, тетрадь в твердом переплете, печать книг sprial, печать книг с брошюровкой, печать упаковок, коробки, календари, все виды ПВХ, брошюры о продуктах, заметки, детские книги, наклейки, все виды специальной бумажной цветной полиграфической продукции, карточные игры и т. д.

Для получения дополнительной информации, пожалуйста, посетите

http://www.joyful-printing.com. Только ENG

http://www.joyful-printing.net

http://www.joyful-printing.org

электронная почта: info@joyful-printing.net

Во-вторых, предварительная обработка цифровых изображений

Предпечатная обработка цифровых изображений, как правило, должна проводиться с точки зрения иерархии изображений, цвета и резкости. Если изображение лучше во всех этих аспектах, это изображение, которое соответствует требованиям к воспроизведению из напечатанного оригинала. С точки зрения требований к печати, необходимо добросовестно восстанавливать оригинал, но ограничения печати говорят нам, что трудно выполнить точную реставрацию, поэтому согласованность эффекта визуального внешнего вида является хорошим дополнением к точной реставрации, но поскольку каждого визуальные привычки и эстетические привычки разные. Шкалы, которые каждый человек схватывает при настройке, различны, поэтому их можно описать только качественно.

1. Регулировка уровня изображения

Уровень регулировки предназначен для работы с светлыми, средними и темными клавишами изображения и максимально воспроизводит уровни. Однако, как упоминалось выше, в общем случае плотность оригинала может достигать 3,0 или выше, а плотность печатного материала может достигать только 1,8 или 2,0. Плотность печатного материала намного меньше, чем диапазон плотности оригинала, и уровень должен быть сжат. Как сжимать печатные материалы могут сделать оригиналы лучше. Текущий метод, который мы используем, заключается в использовании кривой сжатия процесса. Цель состоит в том, чтобы внешний вид печатной продукции был практически близок к оригиналу. Эффект внешнего вида здесь относится к суждению наших глаз. Вместо того, чтобы измерять его с помощью инструмента для измерения плотности, на самом деле это означает, что оно «похоже на результат», даже если оно достигает своей цели. Регулировка уровня изображения может быть проанализирована из следующих двух аспектов.

1 подсветка, калибровка темного тона

Светлые участки и тени - это самые яркие и самые темные тональные значения на изображении. Их также называют белыми и черными полями. Если настраиваемое изображение используется для печати, вам необходимо продумать, как установить значения светлых и темных участков. Из-за выделения напечатанного изображения область, которая обычно ярче, чем от 3% до 5%, не печатается, то есть область от 3% до 5% становится 0%, то есть белый цвет бумаги, так что изображение яркое. Уровень области будет потерян. И наоборот, более 95% темных областей будут напечатаны как 100% черные, и эта часть темного уровня также будет потеряна. Это неадекватность печати. Чтобы компенсировать влияние этого недостатка на уровень воспроизводимого изображения, необходимо выполнить иерархическое сжатие изображения для печати, например, сжатие от 0% белого до 5% серого, 100% черного. Сжатый до 95% темно-серый. Это не обязательно 0% или 100%, а обычно 2% или 98%.

Лучший способ установить светлые участки и тени для печати во время обработки изображений - использовать подсветку и темный пипеток в Photoshop. В инструментах «Кривые» и «Уровни» в Photoshop есть инструменты-капельницы. Одна из их функций - специализироваться. Он используется для установки полюса таким образом, чтобы оттенок между полюсами на изображении был перераспределен в соответствии с диапазоном, установленным полюсом. Настройка значения цвета полюса зависит от конкретных условий печати. Нет единого стандарта. В большинстве случаев обычно используемое значение выделения CMYK может быть установлено на 5, 3, 3, 0, а значение темного ключа может быть установлено на 65, 53, 51, 95 или 95, 85, 85, 80. Чтобы установить его вверх, просто дважды щелкните по светлой и темной пипетке в инструментах «Кривые и уровни» и введите настройки, как показано на рисунке 3. Если настройка находится в цветовом режиме RGB, эквивалентными точками подсветки RGB являются 244, 244 и 244, и значения полюсов с отрегулированной темнотой равны 10, 10 и 10, и настройки могут быть выполнены таким же образом. После установки пипетки для светлых участков все, что вам нужно сделать, это щелкнуть по светлым и темным местам на изображении с помощью светлых и темных пипеток. Итак, как вы определяете блики и тени на изображении?

Как правило, мы можем понять, что напечатанные точки выделения можно разделить на два типа: один - это точка без информации, то есть 0%, что называется зеркальным выделением. Другой - это точка с ярким освещением с информацией, детали которой называются диффузными бликами. Чтобы определить светлую точку отпечатка, необходимо найти соответствующие рассеивающие блики на изображении, которые можно использовать в Photoshop для проверки значения цвета важных рассеивающих бликов в инструменте-капельнице, чтобы определить, находится ли он в диапазоне печати ( 5% ~ 95%), если он не настроен в пределах этого диапазона, если выделение рассеяния не находится в пределах диапазона печати, например 2%, и это важно, вам необходимо распечатать его, а затем использовать определенную трубку с высоким падением нажать на эту размытую подсветку на изображении. Также выберите темный ключ и определите его с темной пипеткой. После определения двух выбранных нами светлых участков и теней оттенок между светлыми участками и тенями на изображении будет перераспределен в соответствии с диапазоном, установленным светлыми и тенями, то есть уровнем печати изображения. Исправленный. После того, как блики и тени зафиксированы, для достижения визуальной согласованности с оригиналом необходимо отрегулировать кривую сжатия изображения. Давайте проанализируем несколько типичных кривых процесса.

2 несколько типичных кривых процесса

Для данной печатной рукописи, после того, как она была подвергнута выделению и затемнению, также возможно искусственно изменить ее иерархическое воспроизведение для сжатия, расширения или сохранения тона цифровой рукописи. Поскольку диапазон плотности печатного материала намного меньше, чем диапазон плотности оригинала, уровень должен быть сжат, а в кривой процесса сжатия уровень одной области изображения сжимается, а уровень соответствующей другой Площадь расширена. И цель расширения - сделать печать максимально приближенной к оригиналу. В практических применениях, согласно характеристикам оригинала, ключевые уровни в изображении, которое должно быть скопировано и выделено, воспринимаются, и вторичные уровни соответственно отбрасываются. Для оригиналов с нормальным контрастом область с низкой плотностью может достигать 0,2-0,3D, область с высокой плотностью может достигать 2,1-2,9D, а максимальная контрастность может достигать 2,7D. Цвет яркий, а слои насыщенные. Основные моменты таких изображений находятся на среднем уровне. Следует подчеркнуть, как основной части изображения. Некоторые рукописи, такие как ночные сцены и работы с подсветкой, имеют большую область темных теней, которая является основной частью изображения. В это время необходимо подчеркнуть уровень темноты. Короче говоря, к нему следует относиться по-разному в зависимости от характеристик оригинала и быть гибким. Рисунок 4 показывает несколько типичных кривых тонального процесса.

Кривая 1 - это слой яркого света, который растянут, а слой темного тона сжат. Подходит для небольших темных областей. Необходимо подчеркнуть оригиналы с яркими уровнями, например, переэкспонированные оригиналы во время фотосъемки. Кривая 2 показывает уровни истончения и потемнения. Уровень яркого света сжимается, что подходит для больших темных областей, и изображение становится скучным. Необходимо открыть уровень темных тонов, чтобы сделать изображение в целом более ярким, например, отсутствие выдержки во время фотосъемки, что приводит к получению толстых оригинальных и ночных изображений; кривая 3 И светлые, и темные тона раздвинуты, а уровень средних тонов сглажен. Подходит для исходного изображения с тусклым изображением, плоского изображения с высоким уровнем освещенности, такого как снежная сцена и т. Д .; кривая 4 - уровень темных тонов при высоком освещении, а уровень средних тонов сжат. В случае вытягивания это кривая, которая часто используется для оригиналов с тонким оригиналом и контрастом малой плотности.

Из этих типичных кривых процесса мы видим, что для того, чтобы печатные материалы были ближе к оригиналу, необходимо всесторонне рассмотреть различные факторы и выбрать оптимальную кривую тонального процесса.

[Следующая Страница]

2. Коррекция цвета изображения

Воспроизведение цвета относится к сложному процессу разложения, передачи и синтеза цвета. Восстановление цвета также является основным аспектом воспроизведения печати. В процессе воспроизведения цвета он зависит от источника света, такого как сканирование, линза, цветной фильтр и фотоэлектрическое преобразование. Системные, светочувствительные материалы, бумага, чернила и другие факторы, приводящие к ошибкам цвета, неизбежны, особенно сжатие уровня печати и проблема чернил, которая имеет решающее значение для воспроизведения цвета, чтобы получить желаемое Цветопередача. Вы должны попытаться исправить эти цветовые ошибки для достижения желаемой цветопередачи.

1 Подготовка перед коррекцией цвета

Во-первых, требуется калибровка оборудования и системы. Эти устройства включают сканирующее оборудование, дисплейное оборудование, выходное оборудование и оборудование для проверки. Это оборудование должно пройти строгую профессиональную коррекцию. Кроме того, между этими устройствами должно быть относительно полное управление цветом. Программа. Это основа для нашей коррекции цвета. Здесь необходимо уделить особое внимание устройству отображения. При обработке изображения цвет внешнего вида изображения воспроизводится дисплеем перед печатью, дисплей основывается на режиме RGB, и конечный продукт, который мы хотим, - это использовать чернила для восстановления печатного материала на бумаге. Это режим CMYK. Использование устройства отображения RGB для воспроизведения изображения CMYK неизбежно повлияет на внешний вид цвета, поэтому преобразование (система управления цветом) на дисплее должно быть точным, а среда источника света должна быть согласованной. Стабильность, для того, чтобы сделать отображение экрана и доказательства как можно более последовательными.

Во-вторых, уровень коррекции требуется до коррекции цвета. Поскольку цвет представлен на нейтральном уровне серого в соответствии с механизмом цветопередачи, коррекция цвета должна выполняться после коррекции градации. В противном случае, после завершения коррекции цвета, цвет изменится, когда уровень будет скорректирован.

Тогда есть разумная коррекция цвета, в котором цветовой режим. В Photoshop, независимо от того, находится изображение в режиме RGB или CMYK, можно скорректировать тон и цвет. В каком цветовом режиме коррекция отличается. Преимущество использования цветового пространства RGB для коррекции состоит в том, что пространство цветовой гаммы велико, и дисплей имеет одинаковое цветовое пространство, но, поскольку оно должно быть преобразовано в пространство CMYK при использовании для вывода на печать после коррекции, будут некоторые цвета, которые не могут быть отображены в цветовой гамме CMYK, то есть цвет изображения выходит за пределы цветовой гаммы печати, которая называется переполнением цвета. , Преимущество коррекции цвета в цветовом пространстве CMYK заключается в том, что исправленное изображение используется непосредственно для печати без переполнения цвета. Кроме того, поскольку цветовое пространство CMYK является цветовым пространством, которое соответствует визуальным привычкам людей, легче понять изменение цвета при выражении определенного цвета и его изменений. Ввиду этих аспектов, как правило, можно исправить изображение в цветовом пространстве RGB и затем точно настроить изображение в цветовом пространстве CMYK.

2 цветовых различия

Баланс серого - очень важная концепция для коррекции цвета. Когда мы различаем цветовой оттенок отсканированного цифрового изображения, нам нужно использовать концепцию баланса серого. Если вам известны основные компоненты цвета, необходимые для создания нейтрального серого различной яркости (см. Таблицу 1), вы можете использовать нейтральную серую область в оригинале для коррекции цвета. В Photoshop используйте инструмент плотности экрана (Info), чтобы измерить значение цвета в цифровом изображении. Если предполагается, что значение является нейтральным серым, значение не является значением баланса серого, тогда изображение имеет сдвиг цвета в соответствии с пропорцией баланса серого. Легко сказать, какой цвет больше, а какой меньше.

Область рассеянного выделения на изображении является наилучшей областью для проверки нейтрального серого. Область выделения не полностью нейтрального серого, но серый компонент больше, чем другие цвета яркости, поэтому проверьте это здесь. Судя по цветовой гамме, отсюда также начинается калибровка вышеупомянутого полюса высокого света.

Кроме того, существует множество других способов оценки цветовых отклонений, таких как цвет памяти, например, голубое небо и белые облака, зеленое пространство травы и т. Д. Эти цвета имеют глубокие воспоминания в умах людей. Для профессионального персонала по обработке изображений важно помнить пропорцию CMYK для этих цветов. Чем больше вы помните, тем лучше вы сможете судить, точен ли цвет изображения или нет.