Влияние допечатной обработки изображений на качество печати (один)
Мы большая полиграфическая компания в Шэньчжэнь, Китай. Мы предлагаем все публикации книг, печать книг в твердом переплете, печать книг в твердом переплете, тетрадь в твердом переплете, печать книг sprial, печать книг с брошюровкой, печать упаковок, коробки, календари, все виды ПВХ, брошюры о продуктах, заметки, детские книги, наклейки, все виды специальной бумажной цветной полиграфической продукции, карточные игры и т. д.
Для получения дополнительной информации, пожалуйста, посетите
http://www.joyful-printing.com. Только ENG
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
электронная почта: info@joyful-printing.net
Во-первых, причина, по которой печатное изображение должно быть обработано
Полиграфическая отрасль превратилась в очень широко используемую отрасль. Фактически, печать может быть сделана за исключением воды и воздуха, но добиться непротиворечивости между отпечатками и оригиналами не так просто. Возьмите литографическую офсетную печать, и многие ее технические ограничения радикально не изменились. Есть много неизбежных проблем в продуктах офсетной печати. Эти проблемы необходимо исправить в процессе допечатной подготовки, чтобы получить удовлетворительную печать. Продукты, эти ограничения включают в себя следующие аспекты.
1. Диапазон цветов и тонов печатного материала сильно отличается от диапазона цветов и тонов оригинала.
Прежде всего, в процессе офсета получаются не все цвета природы, а только часть цвета, что обусловлено многими дефектами чернил, бумаги и процесса печати, используемых в процессе печати. Желтые, пурпурные, голубые и черные чернила, фактически используемые в печати, имеют дефекты в области цветопередачи, и спектральные кривые поглощения идеального желтого, пурпурного и голубого цвета не достигаются, то есть истинное цветовое отображение естественного цвета мир не достигнут. Как показано в сравнении на рисунке 1, фактическая кривая поглощения чернил и идеальная кривая поглощения очень разные, то есть они не только поглощают свет в спектральной области, которая должна быть поглощена, но также поглощают свет в других спектральные области, и это вредно. Прямой результат поглощения состоит в том, что оттенок и насыщенность чернил далеки от идеальных трех основных цветов, и печать должна использовать чернила, чтобы выразить оттенок и уровень. Следовательно, качество цветопередачи чернил напрямую влияет на точность воспроизведения оригинальной копии. Печать чернилами основного цвета с «дополнительным» поглощением неизбежно создает «сдвиг цвета», который сильно сжимает цветные области отпечатка.
Причина этого дефекта в чернилах в основном из-за ограничений таких факторов, как пигменты и производственные процессы. Из сравнения на фиг.1 желтые чернила имеют наименьшее «дополнительное» поглощение, поэтому эффективность цветопередачи является наилучшей, пурпурные чернила - вторыми, а голубые чернила имеют худшую производительность цветопередачи.
Во-вторых, выделенная часть печатного материала формируется цветом бумаги, то есть бумага также участвует в формировании цвета. Затем, если белизна бумаги отличается, это повлияет на яркость цвета и насыщенность подсветки изображения, что повлияет на цветовой контраст изображения. Точно так же это имеет непосредственное отношение к текстуре бумаги. Газетная бумага представляет собой пористый материал, и чернила легко поглощаются волокном, вызывая высокую степень рассеяния света на печатной поверхности, что снижает плотность печати, а черная область не должна быть достаточно черной. Гладкая офсетная бумага с покрытием, чернила адсорбируются на поверхности, а свет рассеивается очень мало, делая темный тон «темнее» и не имея слоев.
Кроме того, метод настройки сетки, используемый в печати, также влияет на диапазон оттенков. В процессе изготовления и печати листов блики и тени легко поляризуются, то есть детали бликов и теней легко теряются.
По указанным выше причинам для печатного материала и исходного изображения практически невозможно достичь одинакового диапазона плотности тона. Следовательно, соответствие плотности между оригиналом и печатным материалом должно быть отрегулировано, чтобы печатный продукт имел наилучший компромиссный эффект. На рисунке 2 показана взаимосвязь между воспроизведением тона между оригиналом и печатным материалом. Диагональная линия на 45 градусов на рисунке представляет идеальный отпечаток, то есть плотность оригинала не изменяется никаким отображением (то есть без какого-либо сжатия тона) методом копирования. Эту ситуацию практически невозможно достичь в современных методах офсетной печати. При нормальных обстоятельствах плотность оригинала может достигать 3,0 или выше, а плотность печатного материала может достигать только 1,8 или 2,0, а диапазон плотности намного меньше, чем диапазон плотности оригинала, так как печатный материал может на самом деле восстановить оригинал, или как его восстановить лучше, это недостаток текущего процесса печати и может быть только сжато. Две другие кривые репликации на рисунке отражают основные отношения отображения, когда необходимо сжатие диапазона плотности. Линейное сжатие является своего рода методом сжатия, который неразумен из-за визуального эффекта. Это тон, который не может быть напечатан. Частично теряется (т. Е. Часть тона с плотностью выше 1,8 полностью теряется), оставляя только тот диапазон тональной плотности, который может быть напечатан, что явно нецелесообразно. Дуга - это кривая технического сжатия, используемая для увеличения промежуточного уровня изображения. С визуальной точки зрения кривая сжатия этого процесса является разумной.
[Следующая Страница]
2. Проблема цветового оттенка изображения при печати
Когда мы обрабатываем изображения на дисплее, если дисплей хорошо откалиброван, цвет изображения может быть нормальным, но это не означает, что цвет остается тем же после печати изображения. Поскольку дисплей использует цвет и цвет для достижения цвета, печать достигается с помощью метода уменьшения цвета, поэтому цвет при воспроизведении будет другим. Фактически, у чернил, которые будут использоваться при печати, должна быть проблема смещения цвета, то есть, как понять баланс серого цвета используемых чернил. Вкратце, баланс серого означает комбинацию цветов, которые дают серый цвет. Например, в пространстве добавления цветов RGB, когда смешиваются три цвета RGB с одинаковой яркостью, генерируется серый, а красный, зеленый и синий цвета, имеющие значение яркости 200, совпадают с 25% серого. Серый цвет здесь также называют нейтральным серым, который представляет собой серый оттенок без цветовых компонентов. Если вы смешаете 210 красных, 200 зеленых и 200 синих, в результате получается серый с более теплым (красный компонент). Похоже, серый, на самом деле с красновато-серым, больше не нейтральный серый. Цветной свет используется здесь. В пространстве добавления цветов RGB три цвета нужно добавлять только в равных количествах для получения нейтрального серого. Однако при вводе поля печати CMYK ситуация не так проста. Такое же количество желтого, желтого и зеленого не дает нейтрального серого. Они производят более светлый, более мутный, коричневато-серый, а не настоящий серый. Причина этого заключается в нежелательном поглощении цветного света чернилами, описанными выше (спектральная кривая чернил не идеальна), то есть вызвано загрязненностью используемых чернил. В пространстве CMYK реальных чернил, чтобы получить сплошной серый цвет, необходимо увеличить количество голубых чернил. Дополнительный зеленый цвет делает два других цвета чище. Например, 30% голубой, 21% пурпурный и 21% желтый смешивают до получения 30% нейтральной золы. Если это 30% голубого, 30% пурпурного и 30% желтого, нейтральный пепел, образованный темно-желтым, будет темно-коричневым. Таблица 1 - таблица баланса серого для типичных чернил. Для определенного типа чернильного продукта значение CMY смешанного серого цвета является постоянным, то есть значение отношения баланса серого определенных чернил является постоянным, так что мы можем измерить баланс серого цвета чернил, а затем в соответствии с баланс Изображение корректируется таким образом, что печатаемое изображение может точно воспроизводить внешний вид цвета после коррекции, тем самым компенсируя дефект чернил. Однако следует отметить, что данные баланса чернил разных марок чернил различны.
3. Проблема увеличения точки
Офсетная печать использует действие давления для переноса чернил. Когда чернила переносятся на поверхность бумаги под давлением, происходит небольшое расширение из-за таких факторов, как давление. Некоторая часть чернил впитывается в волокна бумаги и также вызывает увеличение формы точки. Поскольку размер точки напрямую связан с тоном и оттенком, усиление точки сделает все изображение темнее. Очевидно, что по указанным выше причинам для разных принтеров и бумаги разного качества будут создаваться разные эффекты усиления точки. Кроме того, точки разных размеров увеличивают свои точки в нелинейных отношениях. Точечное усиление, сформированное характеристиками бумаги и чернил, обычно демонстрирует экспоненциальное расширение. Следует также отметить, что в процессе графического вывода и печати размер точек увеличивается из-за факторов материала и оборудования.
Точечное усиление является неизбежным явлением из-за определенного фактора в процессе печати. Чтобы по-настоящему воспроизвести цвет и уровень оригинала, необходимо компенсировать влияние усиления точки в процессе допечатной подготовки. Этот процесс компенсации может быть применен непосредственно во время графической обработки, или функция компенсации может быть сначала добавлена в файл во время обработки, а затем скомпенсирована в процессе печати и фотографирования.
В дополнение к вышеупомянутым аспектам существуют такие проблемы, как контроль общего количества чернил и регистрация печати.
Теоретически, три основных цвета пигментов CMY могут восстановить желаемый цвет. Тем не менее, при фактической печати, обязательное добавление K, причин много, чтобы не повторяться здесь, но при печати чернилами CMYK темная область будет накапливать много чернил, чтобы получить супер черный внешний вид Когда, например, Обложка книг и журналов, только K далеко от черного, часто нужно использовать C50M50Y50K50 или даже C100M100Y100K100, что составляет не менее 200% или даже 400% накопления чернил. Поскольку на разных носителях чернила хранятся с разной емкостью (например, газетная бумага удерживает чернила гораздо меньше, чем бумага с высококачественным покрытием), если не будет предпринято никаких мер по контролю количества нанесенных чернил, область с откорректированной темнотой будет вставлена, тем самым теряя темный уровень. , Поэтому необходимо установить общее количество чернил при допечатной обработке изображений.
Проблема регистрации - неизбежная ошибка, вызванная механическими факторами печатного оборудования, а также важный аспект пригодности печати. Проблема регистрации связана с возникновением ошибок в положении печати, когда четыре цветовых схемы печати печатаются отдельно при цветной печати. Проблема, особенно в высокоточной цветной печати, не будет отрицательно влиять на внешний вид готового продукта, если он не решен. При допечатной обработке, чтобы избежать неблагоприятного эффекта внешнего вида, вызванного неправильной печатью, эти проблемы должны быть учтены и решены при проектировании и последующей обработке в требовательной цветной печати, которая является обработкой захвата. Что касается процесса захвата, многие люди не понимают его значения, особенно огромное количество графических дизайнеров, при настройке заполняют некоторые значения, поэтому будут большие проблемы, лучше эти настройки не делать.